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華宸雕塑 - 行業(yè)新聞
中國(guó)當(dāng)代雕塑提名展在巴黎開(kāi)幕
2015年2月5日，由中國(guó)著名雕塑家田世信先生推薦，法國(guó)泰勒基金會(huì)la foundation Taylor，法國(guó)巴黎市政府九區(qū)政府la mairie du 9e Paris及聯(lián)合邀請(qǐng)，“中國(guó)當(dāng)代雕塑提名展”和“目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國(guó)新繪畫(huà)”同時(shí)在巴黎順利開(kāi)幕。“中國(guó)當(dāng)代雕塑提名展” 由中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，中國(guó)雕塑院院長(zhǎng)吳為山策劃。這次展覽涵蓋了老中青三代藝術(shù)家共19人，分別為吳為山、田世信、田禾、孫龍本、譚勛、楊松、任艷明、郅敏、尚榮、鄧柯、陳健、李繼飛、劉松、屈峰、張崴、戚洪巖、張冕、李軍，青年藝術(shù)家占據(jù)主導(dǎo)地位。提名展的本質(zhì)在于將當(dāng)下活躍的，有試驗(yàn)性和創(chuàng)新精神的藝術(shù)家發(fā)掘出來(lái)呈現(xiàn)給社會(huì)和觀眾，這應(yīng)是提名展的精神和意義所在。這次提名的青年雕塑家在一定意義上也代表了當(dāng)下中國(guó)雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的某種真實(shí)現(xiàn)狀，主要以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主，寫(xiě)實(shí)作為雕塑最傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)方式如何在當(dāng)下煥發(fā)新意，這不僅是參展藝術(shù)家所面臨的問(wèn)題，也是整個(gè)全世界雕塑家所要思考的問(wèn)題。從參展作品來(lái)說(shuō)，本次提名展的作品首先從材質(zhì)上包括了青銅、陶瓷、泥塑、木材、不銹鋼，樹(shù)脂等各種媒材方面作出探索，比如田禾的《泡泡系列》在兩種材質(zhì)之間找到巧妙的結(jié)合，沉重與輕飄、堅(jiān)硬與脆弱，在兩種材料屬性的張力中，田禾舉重若輕的傳達(dá)人的生存本質(zhì)。孫龍本的《天禪》將材料本身的屬性發(fā)揮到極致，通過(guò)強(qiáng)烈的對(duì)比而透露出中國(guó)人特有的理解世界萬(wàn)物的智慧。而譚勛的《李明莊計(jì)劃－柱頭》中對(duì)現(xiàn)成品的利用，及其對(duì)材料看似破壞實(shí)則撕裂給你看的手法時(shí)時(shí)提醒我們對(duì)材料本事形式感的關(guān)注。其次，從形式上看，每個(gè)藝術(shù)家都基本上形成了自己獨(dú)立成熟的藝術(shù)語(yǔ)言和創(chuàng)作風(fēng)格。比如李繼飛的《關(guān)公》、張崴的《支點(diǎn)》等。最后也最有意義的地方在于，盡管語(yǔ)風(fēng)格各異，但大多數(shù)藝術(shù)家將關(guān)注的問(wèn)題都共同指向人類(lèi)的生存境遇，不論是田世信的《花橋》、吳為山的《問(wèn)道》、尚榮的《說(shuō)法》、還是田禾《泡泡系列》、楊松的《Girl》等，都試圖通過(guò)具體的作品而對(duì)抽象的人作出思考。
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